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Reviews |
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»... Heute benutzt Klaus Schulze keine Synthesizer mehr, sondern digitale Recorder, Voice
Processors, Midi Sound Module, Programmer und eine Publison Infernal Machine. Dass die Technik
nicht gleich Gefühllosigkeit bedeutet, hat Klaus Schulze schon immer bewiesen. So auch hier
wieder. Titel wie A Classical Move strahlen Wärme aus. Was Klaus Schulze hier macht, hat
größte Chancen, einmal als klassische Musik gefeiert zu werden. Weich, zerbrechlich, getragen und
trotzdem spannend ist die Musik von Klaus Schulze.« (11/86, "Music Shop", Germany) |
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» El genio de la música electrónica se encuentra en perfecta forma. Muchos pensaban que Klaus
Schulze estaba acabado después de escuchar los trabajos realizados en estos últimos años: música
electrónica muy agradable pero de escasa imaginación y sólo útil como música de fondo. Klaus Schulze ha querido dejar al lado sus preocupaciones empresariales, ha abandonado sus sellos discográficos y ha vuelto a fichar por el potente sello del rock alemán "Metronome". Gracias a esto, ha podido dedicarse de lleno a la música y ha grabado un magnífico disco que vuelve a situarle entre los grandes de la música electrónica de vanguardia actual. "Dreams" comienza con A Classical Move. Fondos orquestales y rápidas secuencias varían constantement y son interrumpidos por estallidos de percusíon. Posteriormente aparece un ritmo electrónico constante que acompaña a las diferentes y complejas capas de teclados. "Five to Four" se inicia con lejana percusión y secuencias que se van multiplicando al igual que las capas envolventes y los rápidos fraseos de piano. La música va creciendo de forma hopnotizante. Dreams cierra la cara 1. Es un tema denso y planeador similar a los primeros trabajos de Schulze. Los fondos corales sintetizados se desarrollan lentamente y aparece un piano lejano en el fondo. Posteriormente aparecen secuencias y percusión, muy subliminales. La cara 2 la ocupa Klaustrophony. Secuencias cristalinas y fondos sinfónicos complejos avanzan lentamente y se van haciendo más densos y complejos al mismo tiempo que aparecen melodías de sintetizador. En cierto momento aparece una guitarra que luego da paso a un cantante inglés con una voz peculiar.« (4/87, A. Romero, "Musica Y Tecnologica", Spain) |
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»Le Schulze nouveau est arrivé: on l'attendait au tournant après le demièche de son dernier
album Inter*Face où le sorcier incontesté des synthés ne proposait pas grand-chose à l'exception
de morceau The Beat Planante (hommage à ses fans fidèles?). On n'est pas déçu, bien au
contraire, le maître revient en pleine forme (enfin presque...) avec des compositions surprenantes.
Tout d'abord A Classical Move qui commence sur une orchestration classique rappelant
fortement les sublimes envolées du double "X" paru en 1978 (LE disque de Schulze...), bientôt
suivie de séquences et de percussions qui soutiennent efficacement l'ensemble; en plus ça swingue!
Qui a dit que l'électronique déshumanisait la musique? Des sonorités orientales, des notes à
contretemps évadées d'un piano, des séquences, nous font découvrir un nouveau Schulze, dans Five to Four notamment. Le titre qui occupe ta totalité de la seconde face, "Klaustrophony", rappellera
à tous, le grand Schulze de Timewind ou Moondawn, avec en prime l'apport de la technologie d'aujourd'hui, et en plus le support fort approprié de la guitare et le chant très robert-plantien de Ian. Attention, le CD contient un titre inédit.« (2/87, F.G. "Guitare & Claviers", France) |
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» Er ist ein Relikt aus der ersten Stunde der elektronischen Musik und hat vor Beginn der
Realisation seiner fünfzehnten LP sein "altes" Equipment verkauft und sich ganz auf Midi- und
Sampling-Geräte gestürzt: Klaus Schulze greift heute auf Fairlight . . . und andere Geräte aus der
technologischen Ära der Neuzeit zurück[zurück?]. Dreams macht seinem Titel alle Ehre und
präsentiert sich als ein kompositorisch ständig variierendes Werk mit den Höhen und Tiefen einer
Traumwelt[der Titel stammt von der Plattenfirma!]. Da gibt es stille Phasen A Classical Move
ebenso wie nervende Momente Klaustrophony, wo der Hörer wie im Traum zwischen den Welten
hin-und hergerissen wird. ... Das Ergebnis ist schwer verdaulich, da Klaus Schulze den Zuhörer
immer wieder fordert und ihn stets aus eingefahrenen Bahnen reißt. Die Produktion ist
einwandfrei und weist im Bereich der tiefen Töne für bisherige Verhältnisse in der elektronischen
Musik ungeahnte Reserven auf.« (1/87, "Fachblatt", Germany) |
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»Why is the king of German synth music putting his latest record in a sleeve that makes it look
like a Japanese new age album? [Because it was 100% the record company's job] The Japanese
style is a minor influence here[none at all], but it's still a Klaus Schulze disc beyond doubt. The
opening track, A Classical Move, is indeed a classical pseudo-orchestra suite with big-orchestra
crashes and lush imitation strings and winds. Melodies and themes have been borrowed from the
Audentity and Dziekuje Poland albums. The main feature of this track is the syncopated rhythm, which
is also a predominant feature of the whole album. ... Five to Four has a bit of the Japanese
influence in it[funny, what a cover can do]. Like the preceding track, this one plays on for a while
with gentle but catchy rhythms and no drums or drum machine. Then, after 4 minutes or so, a
drum machine finally comes in and proves itself unnecessary as expected. But still, it's a pleasing
track. Dreams is composed of strange, dark synth sounds that are unlike anything Klaus has done
before, as far as I can recall. It should be heard without preconceptions, so I will give no further
description or opinion. Klaustrophony is a 25 minute track covering side 2, and it's really a development on Five to Four turned into a jam session. ... Until the vocals come in about two thirds of the way through, nobody is playing a lead instrument; it's like a huge backing track. (1/87, "The Black Orbit Newsletter", USA) |
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» ... I decided to conduct a review of his latest offering, Dreams, by eliciting the views of a
small cross-section of synth fans. The results of this poll are... Klaus Schulze is: A) The greatest synth musician, nay the greatest composer ever. He is the nearest thing to Messiah any of us will ever meet, simply because he can do no wrong. B) A once great musician trying, but mainly failing, to recapture his lost talent. C) A chain-smoking has-been who should have given up music years ago. Dreams is: A) An exceptionally good album from the greatest...etc. (see point A above). B) A surprisingly good album. In fact the best thing he's done since "X". C) An object attempt to resuscitate a career that's not worth saving. ...I bought this album. I am: A) A pimply youth with a low IQ and a deep desire to own a DX7. B) An anal-retentive audiophile with a record collection large enough to hide even the most embarrasing purchase. C) A maniac-depressive hypochondriac who's been feeling very depressed lately... And so to conclude we must say: A) Buy it -- it's a must. B) It is extremely good. ANDREAS and HARALD in particular must be commended. Ian the singer mustn't. C) What do I care? The human race deserves the deepest contempt. No-one deserves to live. I sometimes feel that I am the only one who knows what he's doing. Go on you hamster lovers... (aagh). P.S. I am B (sometimes). Aren't you?« (7/87, CS, "Audion", Great Britain) |
